石揮談藝錄  把生命交給舞台

作  者:石揮 著；李鎮 主編

出 版 社:京華出版社

出版日期:2017年01月01日

頁  數:293

裝  幀:精裝

ISBN:9787550293250

目錄

●代序

●導讀：勿忘石揮

●壹話劇皇帝

●1942—？ —？藝人浮雕·石揮

●1942—12—10天才藝人石揮

●1943—10—01石揮訪問記

●1944—05—20石揮訪問記

●1945—04—01石揮談婚姻

●1946—07—15石揮、藍馬對談

●貳劇壇綜述

●1940—07—01藝壇風光月報·話劇

●1940—11—？古城劇運縱橫談

●1941—02—15一九四○年上海劇壇動態

●1942—05—15最近之上海劇壇與其發展

●1944—01—？舞台藝術座談

●1950—06—15解放一年來的上海影劇界

●叁劇人素描

●1941—05—10上海話劇家素描

●1941—10—20曹禺印象記

●1947—06—01記：朝鮮半島高協劇團......

內容虛線

內容簡介

本書集結了石揮1937年至1956年公開發表在《新聞報》《文匯報》《36畫報》等報刊上的文章、圖片、訪談、曲譜、會議發言，以多種形態展現石揮對話劇所作的貢獻。

這些文字重點圍繞當時戲劇活動很豐富的京滬兩地，從題材策劃、編劇技巧、導演技法、演員制度、舞台裝置、劇團經營、演劇經驗、劇人素描等多元視角，全面系統地思考話劇作為文化產業的生存與發展問題，進而從側面呈現了中國話劇的歷史演進。其真知灼見，至今仍具現實意義。

作者簡介

石揮 著；李鎮 主編

石揮，原名石毓濤，天津楊柳青人。中國影劇目前才華橫溢、特立獨行的天才，視藝術為生命的、純粹的現實主義大師，享譽上海的“話劇皇帝”，二十世紀四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代表作有話劇《大馬戲團》《秋海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬歲》《哀樂中年》等；作為導演，代表作有《我這一輩子》《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。 1957年，石揮被劃為“右派”，後登上“民主三號”郵輪悄然离滬，從此再無音訊，謎案至今未解。其創作生涯雖短暫，作品卻歷久彌新，影響了幾代人。

李鎮，電影史學者，現供職於中國電影藝術研究中心。

演員如何抓住觀眾

作  者:石揮 著；李鎮 主編

出 版 社:京華出版社

出版日期:2017年05月01日

頁  數:499

裝  幀:精裝

ISBN:9787550295261

內容簡介

石揮著李鎮主編的《石揮談藝錄(演員如何抓住觀眾)(精)》是石揮系統構建具有民族特色的表演理論的嘗試。全書集結了1939年至1957年石揮公開發表在《影劇》《萬象》《雜誌》《中藝》《劇場新聞》《舞台藝術》等報刊上的文章，以及近30幅罕見的話劇劇照、生活照等圖像資料，展現了他在表演領域的重要貢獻。石揮為了藝術嘔心瀝血、潛精研思，他立足豐富的生活閱歷和演出經驗，努力汲取傳統表演藝術的養分，譯介、鑽研西方的表演理論，全面探討了生活與藝術、形式與內容、理論與實踐、傳統與現代、中國與西方、演員與觀眾、個人修養與人物塑造的關係等話題。很多真知灼見，至今仍具指導意義。

目錄

簡 目 代序　黃佐臨　 導讀：勿忘石揮　李鎮　 壹 精進演技 貳 演出手記 叁 演員制度 肆 取法京劇 伍 觀劇感悟 陸 他山之石 後　記　 目 錄

簡  目

代序　黃佐臨　

導讀：勿忘石揮　李鎮　

壹 精進演技

貳 演出手記

叁 演員制度

肆 取法京劇

伍 觀劇感悟

陸 他山之石

後　記　

目  錄

代序　黃佐臨　

導讀：勿忘石揮　李鎮　

壹 精進演技

1939-07-25　演員如何才能抓住觀眾　

1939-11-01　現階段的話劇：由籌備起到演出止，全面問題的多重解　

1939-12-01　話劇演員怎樣創作角色？　

1940-12-14　演技和抓住觀眾　

1941-01-17　演技給予觀眾的刺激　

1941-02-10　由“習慣動作”談到生理動作與社會動作（演劇漫談）　

1941-03-07　表演的離心與向心　

1941-03-25　D心！ “搶半步”！　

1941-07-01　讀詞與動作的難易：異議於袁牧之的說法　

1941-08-10　演劇的兩條路：迎頭搶·由根起　

1941-10-26　要使觀眾滿意，但不給觀眾滿足！　

1943-01- ？眼看四處，耳聽八方　

1943-08-25　詩與演劇　

1943-10-01　舞台語　

貳 演出手記

1939-07-01　一部演員的話　

1940-02-01　為什麼在現社會下演《日出》？　

1940-07-01　《〈日出〉批評特輯》讀後：對批評者摯誠傾吐　

1941-01-07　此時此地演《花木蘭》　

1941-06-05　我期待著指示與批評　

1942-12- ？我將如何演秋海棠　

1942-12-10　慕容天錫七十天記：從受胎·育成·產生·到滅亡　

1943- ？ - ？秋海棠之一角　

1943-02-10《秋海棠》演出手記　

1943-10-09　秋海棠觀後：附石揮上官雲珠之答案　

叁 演員制度

1943-01-10　演員創造的限度：打倒AB 制·取消代戲　

1943-02-28　齒輪演劇與AB 制及明星制　

1943-05-10　不是論戰：談AB 制之再檢討　

1946-04-27　話劇演員的地位與待遇問題　

1946-06-29　覆李健吾先生

肆 取法京劇

1942-10-01　體格鍛煉與戲劇　

1946-11-11　致程硯秋先生　

1947-04-01　與李少春談戲　

1947-11-23　舊劇場面有改良必要　

1947-12-01　怎麼辦　

1956-11-05　必修課　

1956-11-10　從蓋老的眼神兒談起　

1956-11-12　與蓋老先生談心　

伍 觀劇感悟

1940- ？ - ？我從Z表層看仇虎、金子、焦母　

1940-05-18　閒話燕大《雷雨》的演出　

1956-07-21　應該關心和重視它：滑稽戲《西望長安》觀後感　

1957-01-14　從“三毛”看滑稽戲的D特表演方法　

1957-01-27　雜談滑稽戲　

1957-07-24　談維亞特金的滑稽表演　

陸 他山之石

1941-05-10　漫談《演員藝術論》　

1943-07- ？演技教練　

1944-01-10　一個演員的手冊　

後　記　

顯示全部信息

石揮談藝錄  霧海夜航 

作  者:石揮 著；李鎮 主編

出 版 社:京華出版社

出版日期:2017年07月01日

頁  數:435

裝  幀:精裝

ISBN:9787550295209

目錄

●代序

●導讀：勿忘石揮

●壹 小說散文

●1944-06-10 天涯海角篇

●1945-05-01 古城探母回令記

●1945-06-01 孔子以前沒有孔子

●1945-07-05 大李

●1945-07-10 大雜院兒

●貳 影壇筆記

●1947-08-29 腦袋的問題

●1948-09-30 從舞台到銀幕

●1949-03-05 隨筆

●1949-04-05 我看《生死恨》

●1949-12-15 訪石揮：談赴京觀感和一身破爛棉襖褲的來歷

●1950？我這樣想

●1950-02-26 只得讓“我”死的原因

●1950-06-？從演《腐蝕》談起

●1951-01-01 值得表揚的一件事

●1951-07-15 加強政治學習

●1954-？ -？石揮談自己在電影《宋景詩》中的表演......

內容簡介

《石揮談藝錄（霧海夜航）（精）》收錄了石揮的散文小說、影壇筆記和雜文隨筆，以及近200幅罕見生活照、工作照、海報、節目單、演出本事、雜誌封面、報紙上刊載的相關廣告和漫畫等，並附有詳細的生平年譜與石揮在京滬兩地的活動地圖，是探尋石揮生命軌跡與心路歷程的靠前手資料。

全書展現了石揮令人驚豔的文學才華，《大雜院兒》《大李》生動地描繪出老北京的世態人情，表達了他對生活的深切體驗與獨特理解；半自傳性質的《古城探母回令記》與《海角天涯篇》則記錄了石揮的幼年生活、對母親的感情、少年時混跡於社會底層的艱辛、神秘而青澀的初戀、剛入戲劇界荒誕而真實的見聞以及成名後回到日軍佔領的故都探母的見聞和感觸；影壇筆記既包括石揮電影表演與導演經驗的總結，又有對國產片歷史傳統與發展現狀的思考；雜文選題多樣，包括社會現象、政治熱點、日常話題的觀察與批評。

石揮談藝錄：海闊天空（精裝）

 作　　者 ： 石揮, 著

 ISBN 號 ： 9787559651440

出  版  社 ： 北京聯合出版公司

出版日期 ： 2021-06-01

版　　次 ： 1

印　　次 ： 1

頁　　數 ： 416

裝　　幀 ： 精裝

開　　本 ： 32開

內容介紹

本書集結了新近發現的1935年至1955年石揮發表在《文匯報》《大公報》《僑聲報》《玲瓏》（新加坡版）等中外報刊上的劇藝漫談、影壇筆記、劇本、散文、書信，以及手稿、檔案等多達125份，配以近百幅罕見的生活照、工作照、劇照、海報、節目單、漫畫等。編者歷時近三載，為窮盡史料搜遍海內外大小圖書館和檔案機構，為更完整地呈現石揮生命軌跡與心路歷程補充了極為罕見的一手資料。

其中，以圖片形式展示的6期《戲劇報》副刊“藝術生活”呈現出一個意氣風發、視野開闊的青年石揮。長篇雜文《天涯海角新篇》《海闊天空》鉤沉往事、探尋家史，於笑談間透露出更多關於石揮和那個時代的秘密。與美國朋友的9封書信則力圖從外部視角針砭時弊。 《石揮隨筆：拍〈雞毛信〉時的幾件事》也許是石揮電影拍攝散記中寫得最為精彩的一篇。本書對石揮年譜進行了大幅度更新，將他出現在媒體上的時間提前至1929年，其中石揮與籃球的往事令人頗感意外。作為《石揮談藝錄》的增補卷，書中內容的稀有性相當可觀。

目 錄

序言 李鎮

壹 訪談石揮

1944-？ -？石揮印象記 3

1947-？ -？訪：石揮—他做了業餘劇團的導演 8

1947-11-01 訪話劇皇帝石揮 10

1954-08-11 石揮談攝製影片時怎樣依靠群眾 15

貳 推動劇運

1937-05-09 有感於田禽先生的《劇人到哪裡去？ 》 21

1937-07-13 關於《日出》主題歌 24

1940-？ -？ 《日出》為什麼要演第三幕 27

1941-01-01 我對於一九四一年的希望 30

1941-08-10 通俗化戲劇的理論與實踐 31

1943-04-19 石揮·生命交給舞台 38

1946-04-20 抗 捐 39

1946-05-18 中國人民是娼妓？ 40

1946-05-23 答呼冤人吳祖光 42

附錄1：吳祖光回信 45

附錄2：為曹禺喊冤 47

1948-11-08 自十五期來的《劇藝》說起 50

叁 劇藝漫談

1935-11-13 我演《屠戶》 55

1937-06-12 北平劇團上演《阿Q正傳》改編失敗全劇無頂點 58

1937-07-14 我與潘月亭 59

1938-11-16 演技雜記 62

一、藝術家與藝術匠 62

二、舞台的情人 62

三、動和靜 63

四、粗線條與細線條 63

五、直線動作與曲線動作 63

六、在晴天下 64

七、老人 64

八、變態青年 64

1938-11-30 基本演技概論 65

聚精會神 65

情緒的記憶 67

1938-12-07 戲劇的動作 70

1938-12-14 表演性格化 72

1939-02-01 後台工作與效果 75

1939-04-12 謹獻給初登劇壇的朋友 78

1939-07-02 《茶花女》排演之一角 84

1940-03-30 北京劇社排演中之名劇 關於《原野》：角色個性分析 87

1940-06-16 話劇演員對劇作者·導演·社會 90

一、演員—劇作者 90

二、演員—導演 92

三、演員—社會 94

1940-07-02 多少年後話劇可以代替舊劇 97

1941-08-24 為《原野》演出而寫 100

1942-05-01 荒島英雄 101

1943-01-29 謝 幕 103

1946-08-31 找那麼一點東西！ 107

肆 劇本·數來寶

1948-？ -？ 《母親》本事 113

1948-？ -？ 《母親》全部對白 116

1949-08-01 數來寶 158

伍 小說散文

1945-05-01 天涯海角新篇 163

一、黑帽子爹 163

二、京滬路上 165

三、車中夜半時 167

四、哀鴻遍野 168

五、頌北京 171

六、拉洋車的（上） 173

六、拉洋車的（下） 174

七、話劇在古城 176

八、為古城的話劇流淚 178

九、半天看了三個戲 179

十、為女演員哭！ （上） 181

十、替女演員哭（下） 183

十一、兄弟行（上） 184

十一、兄弟行（下） 185

十二、西太后的享受（上） 186

十二、西太后的享受（下） 187

十三、吊亡友（上） 188

十三、吊亡友（下） 189

十四、天津二十四小時（上） 192

十四、天津廿四小時（下） 193

十五、楊柳青：我的家 194

十六、清明：掃墓 195

十七、石家的祖先（上） 196

十八、石家的祖先（下） 197

十九、引頸望家鄉 198

附錄：石揮之詩 200

1946-05-05 海闊天空 202

陸 影壇筆記

1947-03-25 “中電”三廠缺少導演 楊小仲去平拍片 211

1948-12-26 導演喊“開麥拉”以後 212

1949-01-23 《母親》拍後—編導後記 214

1950-08-15 思想改造還不 216

1951-？ -？ 《關連長》演員生活體驗座談會 217

1951-11-09 我對蘇聯電影看法的轉變 221

1951-12-17 從影片《關連長》談思想改造 223

1954-05-31 獻給兒童們的一件禮物—《雞毛信》 225

1954-12-18 石揮隨筆：拍《雞毛信》時的幾件事 227

1955-01-22 石揮隨筆：說廣東話的兒童 250

1955-01-22 石揮隨筆：眾英雄練馬記 252

1955-02-05 石揮隨筆：我們的 晚會 254

柒 雜文隨筆

1941-10-10 當北國秋風吹來時 259

1943-05-01 說來慚愧！ 261

1945-02-18 與友話別 263

1945-02-21 阿Q的勝利 264

1945-05-30 北平的大酒缸！ 266

1945-06-27 等著他 269

1945-10-09 望 梅 273

1946-02-24 迎老友藍馬 275

1946-05-26 中國臭蟲不怕DDT！ 277

1947-05-09 英子，你到哪裡去了？ 278

1947-07-03 船行海上時 282

1947-07-24 能說什麼 284

1949-？ -？短 簡 285

1949-01-26 無稽之辯 286

1949-08-09 影劇界感想 290

1951-01-01 美麗的 291

1952-01-05 迎接思想改造運動 293

1954-04-20 悼丁力同志 294

1954-05-19 我們熱烈擁護週外長在日內瓦會議上的發言 296

1954-12-15 懷念老藝人水上漂 297

1954-12-16 懷念相聲老藝人緒德貴 300

1956-08-14 老刀不磨 新刀不快 演員缺乏鍛煉機會 303

1956-11-02 警告玩火者 304

1957-01-24 “各地方言” 305

1957-04-30 推倒清規戒律 306

捌 書信

1945-10-17 親愛的中國人！ 311

1945-10-18 日本人丟臉的事 313

1945-10-21 兩個西洋笑話 315

1945-10-22 貝當元首終於勝訴了！ （上） 317

1945-10-23 貝當元首終於勝訴了！ （下） 319

1945-10-24 三件不大可笑的事情 321

1945-10-25 新式的降落傘 323

1945-10-26 美國在戰後做些什麼？ 324

1945-10-27 讀美國友人來信後書感 326

1947-12-01 石揮等給觀眾的信 328

一、來函 328

二、复信 329

1949-07-15 代 郵 330

附 錄 主編《戲劇報》副刊“藝術生活” 331

1939-10-04 創刊編者言 333

石揮年譜補錄 341

......

精 彩 頁：

天涯海角新篇 一、黑帽子爹 “黑帽子”，一個使人談虎色變的名稱。正好像 ，楊梅瘡，五淋白濁，殺人兇犯，腦膜炎一樣可怕，他對社會，對人們的威脅是常年的，隨時隨地，除非你一輩子不坐火車。

     時期就會產生這些個 人物，鞋跟總有一丈高，眼睛長到飛機上去，瘋狂了心，財迷了腦袋，因之到處有這些敢怒不敢言的事情發生，說起來就恨，聽見了也恨，看到了 恨，恨不得……唉！蠻好的一個夢想，常常為現實所破滅，連極平常的旅行都會使你感到而且看到這世道的艱難。

    天還沒有亮，大概只有六點鐘的光景，我只拿了一個小提箱，到車站，但見人頭萬千；找不著哪裡是走路，不知道應該做些什麼？買票？到哪兒去買？上車？到哪個地方上車？人們擠過來又擠過去，我被埋在人海裡，看時間一會一會地過去，可是我依舊沒有走動寸地，一個偶然的機會，被擠了出來，正站在一個“黑帽子”的面前，他的身旁站著一個穿西服的中國同胞，黑帽子用一種類似中國話又不是中國話的 時期 話說：“嘔，你的——新聞記者不是嗎？好，你們天天在報紙上罵我們黑帽子不好不好的， 你可犯在我的手裡了，我要扣你。”人一擠又把我給擠開了，扣沒扣，我不知道，新聞記者究竟犯了什麼罪我也不知道，但聽得一聲“媽呀，打死人啦！”大家不由得齊轉過頭去，只見一個黑帽子揮動木棍向一老年人無情地怒擊，老頭子包裹散了，帽子丟了，連逃帶躲，可是黑帽子一點也不放鬆，隨後老頭子逃到地上哀求，連聲：老爺，先生的不停，可是黑帽子並不因此而停手，沒頭沒腦地打下去，太可恨了，這種事情怎麼可以發生在這個文明的世紀裡，難道人的熱情與不平都冷得成了冰？這許多人眼看著這一幅淒慘的圖畫，一點也無動於衷？人們個個雖然都紅漲了臉，可是怒在心裡，不敢發洩出來，可憐的老頭子，已經氣竭聲嘶了， 後他高叫了一聲“黑帽子爹”而倒在地下！黑帽子？黑帽子爹！從字面上可以想像得出這是個什麼世界！王法，人心，公道一股腦兒扣在裡頭，扣在黑帽子裡頭，黑，心黑，手黑，帽子黑，黑，黑到底，天上看不見一點亮，全被黑色給籠罩著，任憑輿論的鞭撻，群情社會的憤怒，但我有我的天下，我有我的勢力，除非你不來，你來，我就拉下這張黑布向你臉上一套，任憑你喊，你叫，我依舊頂著這頂黑帽子。

    弄到了票——黑市，坐上了車，黑椅子，朝外望去，天也是黑漆漆的。但是天她會亮，她不能總這麼黑，有 她會亮！二、京滬路上 因為環境使然，旅行——尤其是長途旅行，我成了頭等車的客人，坐在沙發椅上不由得身價十倍，並不怎麼擠，也不太亂，同車的以 階級居多，買了幾份報，奇怪，報紙在平常並不是了不得的東西，可是在旅行中，它成了不可少的侶伴，拿著上海出版的報紙，就覺得有上海鄉土的感覺，到南京，到天津，北京同樣在報紙上找到有你禁不住的一種自然心情流露，這是人類所共有的一種共同心性，當你人身離開了上海的時候，你會從你手中拿著的上海報紙上找到你與上海的聯繫。

    電影明星來了，面孔都很熟，有這位，有那位，有點頭的，也有不點頭的，該點頭的點，不該點頭的不點，有一位跟我招呼，才知道她們是去一個地方參加一個盛會，為什麼這個地方這個盛會要電影明星去參加？因為要她們唱歌，要萬千人去“看”電影明星唱歌，我覺得這是侮辱，對電影明星是侮辱，電影明星自有她們自己本位的工作，又不是窯姐兒可以隨便出條子，東邊唱一支搖錢曲西邊唱一曲催命歌，弄得一般人不知道電影明星是個什麼東西，“只要你有錢，什麼都可以辦得到”，這還成了個什麼世界，眼前是天昏地暗，但是我們要鎮靜，藝術是永恆至善的奇蹟，不要為紙錢毀了自己，那你會後悔會痛恨——如果你還是個藝術的信徒還有藝術良心的話。

    為什麼這個人她不理我，我認識她，她跟我學過國語，還是從注音字母學起的，現在是明星了，即將獻唱的明星，願你前程遠大。

    身過了蘇州，才知道車上有了一輛專車，是政府的要人，戒備森嚴，每逢車停，衛士則持械下游，巡迴於專車之四周，突然發現了一個奇蹟，一衛士乃九年前之同學，大喜之下握談頗久，才知道車上之主人乃某某要人也，“提起了要人，我記得在學校的時候你們都叫我要人，因為我三天兩頭盡吃藥”，同學這樣玩笑地說著，不禁觸起了往日的憧憬，車頭一聲怒吼，我們拱手互道珍重，將近五時抵南京。

    二三月的江南正是 好的季節，正所謂“三月三日天氣新，江南水邊多麗人”，沿途所見確實如此， 村姑並不羞怯見人，三三五五點綴於水田之中，該是多可留戀的一幅畫圖，自然之外使人感到原始氣息，我非畫家，否則當揮筆一畫也。

    將近五時，車抵南京，全車站人於封鎖狀態，讓要人先行，我持提箱立於一旁，專車與我坐的車節相連相距頗近，只見專車上刀 奪人耳目，隨從多不可言，轉眼只見我的同學（藥人）亦持 而下，他看見了，做了個會心微笑，蜂擁而去，不一會兒，同學忽轉，催我與之並行，此神來之筆頗為動人，我則挺起頭來昂然雜入要人隊中闊步步出車站，車票未收，行李沒看，托福要人及藥人，得免出站各種苦痛，誠屬快哉事也。與同學握別於小橋邊。

    過江購票，車長嗄，被帶著離開了南京，正是竟夜長征淮海地，未聞雞鳴又 。

     三、車中夜半時 十點半，車在浦口車站生火待發，我們是八點鐘過的江。在江邊被阻，據說正有大批婦孺起程疏散，旅客例須稍待。江里水浪相擊，頗覺淒厲可怕，於防空燈火之下，約三百左右之婦孺，排隊而入，扶老攜幼，呼爹喚娘，心中有一種說不出的感覺，不由想起了畫家蔣兆和先生之傑作《後流民圖》，此情此景雖無飢貧之色，但心情則異曲而同工。奇怪，碼頭上並不怎麼嘈