編輯推薦

適讀人群 ：書法愛好者、研究者

* 文筆通達暢快，感情豐沛，揭示米芾心曲

* 近200幅高清插圖

* 從筆法、結體、章法等入手，詳析米芾代表作品《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》等的技法特點

* 以米芾書法為例，歸納書法臨習創作規律，為學書者搭建了“刻意臨摹—寫意臨摹—隨意臨摹”的書法學習階梯

內容介紹

本書凡九章，論述了米芾的了生平和藝術探索歷程，闡發了米芾書論的多重意義，並著眼於米芾的書法作品，探討了米芾書法的風格特徵和精神面貌。作者還以歷史的眼光，分析米芾書法及其理論在不同歷史時期的不同發展，進一步探討了米芾書法創作在當代的重新被發掘和接受的可能性。

作者介紹

沃興華，1955年生於上海，復旦大學文博系教授。中國書法家協會會員，上海市書法家協會理事。工草書。著有《書法創作論》《形衍勢》《論斗方創作》《論書法的形勢構成》《論手捲創作》《書法創作過程研究》《書法技法新論》《中國書法史》等。

目錄

前言

第一章 米芾其人其書

第一節 “顛”

第二節 書法

第三節 “顛”與書法

第二章 米芾書論研究

第一節 《海岳名言》義疏

第二節 《書史》摘要義疏

第三節 米芾書論綜述

第三章 米芾書風研究

第一節 米芾書風的形成

第二節 米芾書風的特徵

第三節 米芾書風的影響

第四章 米芾作品研究

第一節 《多景樓詩》

第二節 《虹縣詩》

第三節 《研山銘》

第五章 米芾書法臨摹

第一節 刻意臨摹

第二節 寫意臨摹

第三節 隨意臨摹

中國書法史

作  者:沃興華 著

出 版 社:上海古籍出版社

出版日期:2019年03月01日

裝  幀:平裝

ISBN:9787532590896

內容簡介

本書是一部極具學術價值的中國書法史研究專著。全書分為緒論、甲骨文、金文、篆書、草體、分書、楷書、帖學、碑學、碑帖結合，共十個章節。該書以近六百幅歷代書法精品為例，完整地敘述了書法藝術的發展演變過程，從甲骨文到楷書各種字體的沿革變化，從帖學到碑學再到碑帖結合的書法經典樣式的探尋歷史等。

目錄

●前言

第一章緒論

第一節書法的定義

第二節書法成為藝術的原因

第三節書法的起源

第四節書法發展的三個階段

第五節書法的內客

第六節書法的名稱演變

第七節書法是藝術中的藝術

第八節走向世界的書法藝術

第二章甲骨文

第一節甲骨文概說

第二節甲骨文字簡述

第三節甲骨文的書契者——貞人

第四節甲骨文書法的風格和特徵

第五節甲骨文書法的研究和創作狀況

第三章金文

第一節青銅器概說

第二節金文書法的風格和特徵

第三節商周時代的金文書法

第四節漢以後的金文書法

第五節鳥蟲書

第四章篆書

第一節篆書的風格和特徵

第二節篆書的演變

第五章草體

第一節先秦草體

第二節統一前的秦國草體

第三節統一後的秦代草體

第四節漢代的草體

第六章分書

第一節分書的產生

第二節分書的繁榮

第三節分書的衰變

第七章楷書

第一節魏晉南北朝的發展

第二節隋唐的繁榮

第三節唐以後的衰變

第八章帖學

第一節魏晉時期的清朗俊逸

第二節隋唐五代的正反合發展

第三節宋代的革新

第四節元和明初的複古

第五節明中後期的綜合

第六節明末清初的轉折

第九章碑學

第一節清前期的徘徊、狂狷與探索

第二節碑學的覺醒

第三節碑學的發展

第四節康有為的《廣藝舟雙揖》

第五節碑學的成熟

第十章碑帖結合

第一節沈曾植書法的傳統淵源

第二節沈曹植的書法觀點

第三節沈曹植書法的特徵

第四節沈曾植書法的意義

論書法的形式構成:書法創作論之四

作 者：沃興華 著

ISBN號：9787532590926

出版社：上海古籍出版社

開本：16開

裝幀：平裝

出版日期：2019-02-01

內容介紹

  　　本書中作者結合自身書法藝術探索實踐歷程，闡述了形式構成的定義，分析了形式構成成為當代書法創新所帶來的可能性，並從理論上探討形式構成的創作方法，從實踐上介紹具體的創作過程。此外，本書還討論了書法藝術形式與內容的關係問題，闡述形式構成創作的合理性和必要性。

目錄

 前言

第一章　我與形式構成

第二章　形式構成的定義與發展的可能性

第一節　論形式構成

第二節　書法創新有多少種可能

第三章　形式構成的創作方法

第一節　論書法創作

第二節　作品分析

第四章　關於形式與內容

第一節　論書法藝術的情感與形式（胡抗美 沃興華）

第二節　網上討論（張鵬 沃興華）

形勢衍 書法創作論之2

作  者:沃興華 著

出 版 社:上海古籍出版社

出版日期:2019年02月01日

頁  數:192

裝  幀:平裝

ISBN:9787532590902

內容簡介

本書論述了書法構成中的三個層次，即點畫中的形和勢，結體中的筆勢和體勢，章法中的時間節奏和空間造形，並以歷史的眼光，分析了米芾、徐渭、董其昌、王鐸書法作品中對筆勢與體勢相統一的探索和表現，以及作者本人在書法臨摹與創作中對時間節奏與空間造形的追求。通過理論分析與實踐探索，作者認為書法創作的方法就是在筆法基礎上的形勢變化。

目錄

●前言

第一章論形勢

第一節點畫中的形和勢

一、形的表現性

二、勢的表現性

三、形勢合一

四、筆法

第二節結體中的筆勢和體勢

一、筆勢

二、體勢

三、筆勢和體勢的統一

第三節章法中的時間節奏與空間造形

一、從筆勢到時間節奏

二、從體勢到空間造型

三、時間節奏與空間造型的統一

第二章名家法書中的筆勢與體勢

第一節米芾

第二節徐渭

第三節董其昌

第四節王鐸

第三章我所追求的時間節奏與空間造型

論斗方創作:書法創作論之三

作 者： 沃興華 著

ISBN號：9787532590919

出版社：上海古籍出版社

開本：16開

裝幀：平裝

出版日期：2019-02-01

內容介紹

  　　作者自足於自身創作實踐，分析了斗方作為受展示空間變化而產生的新穎幅式，章法的表現性是創作的重點。具體到圖式斗方，作者以先章法、次結體、最後點畫的次序，以及分析和比較圖式斗方與文本式斗方創作的整體/局部、開放/內斂等方法的差異，對圖式斗方的創作過程進行了探討。此外，作者還論述了自身對於書法內容與文字內容相統一的“書文合一的圖式斗方”的創作探索。

目錄

 前言

第一章書法藝術的發展機制與創新之路

第一節發展機制

第二節創新之路

第二章圖式斗方

第一節章法

第二節結體

第三節點畫

第三章文本式斗方

第四章書文合一的圖式斗方

附：我註六經六經註我

論手捲創作/書法創作論之5

作  者:沃興華著 著

出 版 社:上海古籍出版社

出版日期:2019年02月01日

裝  幀:平裝

ISBN:9787532590933

內容簡介

《論手捲創作(書法創作論之五沃興華書法論著集)》全書分兩篇，上篇是“手捲書法綜述”，把手捲放到歷史演變的過程之中來加以觀照，講它的幅式發展、創作特點、創作方法和經典作品，重點在如何認識傳統。下篇是“手捲書法的臨摹與創作”，介紹自己的探索成果，怎樣用形式構成的方法，加強作品的視覺效果，變文本式的為圖式的，變閱讀的為觀看的。兩大部分內容歸結起來，就是講手捲書法的繼承和創新問題。

目錄

●前言

●上篇 手捲書法綜述

● 章 手捲幅式的產生和發展

● 第二章 手捲幅式的形式感

● 第三章 手捲創作的方法

● 第四章 經典手捲風格分析

●下篇 手捲書法的臨摹與創作

● 章 論臨摹的四種境界

● 第二章 論意臨

● 第三章 手捲創作的三種形式

● 第四章 論形式構成

● 第五章 走向時空的創作之途(訪談錄)

●結語

書法創作論

作  者:沃興華 著

出 版 社:上海古籍出版社

出版日期:2018年04月01日

頁  數:158

裝  幀:平裝

ISBN:9787532588046

內容簡介

《書法創作論》“沃興華書法論著集”系列的一種，作者立足於中西文學藝術理論和創作實踐，從書法執筆、運筆、線條、點畫、章法、形勢、結構、風格、審美等諸多方面論述了書法創作藝術的傳承、創新、發展，表達了作者對於書法創作中妍、醜、雅、俗的基本觀點，是作者書法理論的代表性作品。

目錄

●論妍和醜(代序)

●一、少字書要強調對比關係

●二、線條的中段變化

●三、章法的組合形式

●四、書寫節奏與造型關係

●五、摹古要有筆法意識

●六、轉韻

●七、點畫的緊和松

●八、行的粘並

●九、字字意別

●十、關於筆墨等於零

●十一、發揮工具和材料的特性

●十二、組的作用和表現

●十三、怎樣追求古拙

●十四、變形的種類

●十五、法書的闡釋

●十六、長行多用組

●十七、結體的正側俯仰

●十八、怎樣追求大氣

●十九、風格形成的客觀因素......

編輯推薦

《從創作到臨摹》是當代書法家、復旦大家文博系沃興華教授的代表作之一，初版於2007年。此次修訂，作者補入了《臨摹漫談》一文，並對臨摹範本（歷代作品）做了重新選目，臨摹作品替換近八成，文字內容亦進行了大量增補。這些修訂，使得該書對“從創作到臨摹”這一學書之道的闡發更為全面、明晰，同時亦展現了作者近十餘年來新的探索成果。全書文字暢達，圖片精善，論述清晰，可讀性強。

內容介紹

對一個學書者而言，經歷了大量以肖似為尚的臨摹之後，便已具備了一定的傳統功底和創作能力。這時，學習的重點應當從手的提高轉移到心的昇華，著力於建立自己的價值判斷和意義追求；進而，根據這種價值判斷和意義追求，在名家書法、民間書法乃至古往今來的一切文字遺存中，去尋找、去發現，去闡釋、去表現，使臨摹行為在創作需要的指引下，從一種求知活動變為培養、發展和實現自我的工夫。這樣的學習方法即“從創作到臨摹”。

       從臨摹到創作，然後再從創作到臨摹，是沃興華先生歸納的學習書法的兩個階段，它們是一個連續的發展過程。而這本集子，正好完整反映了從創作到臨摹的探索過程。

       此次重版，作者對原書做了大量修訂，一方面替換了百分之九十的臨摹作品，另一方面增加《臨摹漫談》一文，全面介紹作者的臨摹經歷、臨摹觀念和臨摹方法，使全書面貌煥然一新。

目錄

修訂本前言……………………………………………………………………………………………1

前 言 …………………………………………………………………………………………………1

臨摹漫談………………………………………………………………………………………………1

作品解讀……………………………………………………………………………………………23

一 金文…………………………………………………………………………………………25

二 陶文…………………………………………………………………………………………33

三 《石鼓文》……………………………………………………………………………………35

四 《石門頌》《楊淮表記》 ……………………………………………………………………37

五 《西狹頌》《郙閣頌》 ………………………………………………………………………40

六 《禮器碑》《夏承碑》《曹全碑》 ……………………………………………………………43

七 《張遷碑》《鮮于璜碑》 ……………………………………………………………………47

八 隸書…………………………………………………………………………………………50

九 章草…………………………………………………………………………………………56

十 磚文…………………………………………………………………………………………58

十一 《石門銘》…………………………………………………………………………………64

十二 《廣武將軍碑》……………………………………………………………………………66

十三 《好大王碑》………………………………………………………………………………68

十四 《嵩高靈廟碑》……………………………………………………………………………70

十五 四山摩崖…………………………………………………………………………………72

十六 鐵山摩崖《石頌》 ………………………………………………………………………74

十七 《泰山金剛經》……………………………………………………………………………76

十八 《吊比干文》………………………………………………………………………………79

十九 造像記……………………………………………………………………………………81

二十 南北刻石…………………………………………………………………………………88

二十一 王羲之一系……………………………………………………………………………91

二十二 《曹植碑》等 …………………………………………………………………………99

二十三 褚遂良《雁塔聖教序》 ……………………………………………………………… 102

二十四 懷素《自敘帖》 ……………………………………………………………………… 104

二十五 顏真卿楷行書………………………………………………………………………… 110

二十六 柳公權行書…………………………………………………………………………… 119

二十七 蔡襄行書……………………………………………………………………………… 121

二十八 黃庭堅行草書………………………………………………………………………… 124

二十九 米芾行草書…………………………………………………………………………… 128

三十 趙孟、鮮于樞楷行書 ………………………………………………………………… 135

三十一 楊維楨《真鏡庵募緣疏》 …………………………………………………………… 139

三十二 陳淳行草書…………………………………………………………………………… 142

三十三 徐渭行草書…………………………………………………………………………… 145

三十四 祝允明草書…………………………………………………………………………… 150

三十五 王寵行草書…………………………………………………………………………… 154

三十六 董其昌行草書………………………………………………………………………… 157

三十七 張瑞圖行草書………………………………………………………………………… 164

三十八 傅山行草書…………………………………………………………………………… 166

三十九 王鐸行草書…………………………………………………………………………… 168

四十 趙之謙《梅花庵詩屏》 ………………………………………………………………… 176

四十一 弘一、良寬書法 ……………………………………………………………………… 178

四十二 沈曾植行草書………………………………………………………………………… 184

四十三 齊白石行書…………………………………………………………………………… 190

四十四 徐生翁行書…………………………………………………………………………… 193

四十五 謝無量行書…………………………………………………………………………… 197

四十六 陳獨秀行草書………………………………………………………………………… 201

四十七 趙冷月行書…………………………………………………………………………… 209

四十八 敦煌遺書……………………………………………………………………………… 214

四十九 《燃燈號》……………………………………………………………………………… 232

五十 敦煌小楷………………………………………………………………………………… 236

書法技法新論

作  者:沃興華 著 著

出 版 社:上海古籍出版社

出版日期:2018年12月01日

頁  數:184

裝  幀:平裝

ISBN:9787532590643

內容簡介

《書法技法新論：沃興華書法論著集》一定程度上反映了當代書法的創新成果。作者沃興華積十年之力，將自己對歷代書論的研究成果與創作實踐相結合，從執使、筆法、點畫、結體、章法、章法與展示空間、墨法七個方面，條分縷析，歸納書法創作中的技法問題。書名“新論”，旨在強調本書觀點的新穎與獨到，希望通過系統地梳理傳統書法技法理論，為當代書法的技法創新，提供更為活潑、新穎的發展思路與空間

目錄

●第一章 執使

● 第一節 執筆

● 第二節 運指

● 第三節 運腕

● 第四節 運肘和運臂

● 第五節 運全身之力

●第二章 筆法

● 第一節 筆法的產生

● 第二節 筆法理論的兩種表述方式

● 第三節 筆法的基本內容

● 第四節 筆法的深化

● 第五節 筆法的衍生

●第三章 點畫

● 第一節 篆書的點畫及其寫法

● 第二節 分書的點畫及其寫法

● 第三節 楷書的點畫及其寫法

● 第四節 點、線、面

● 第五節 點畫的審美標準

●第四章 結體

● 第一節 結體方法......

書法創作過程研究 書法創作論之6

作  者:沃興華 著

出 版 社:上海古籍出版社

出版日期:2018年10月01日

裝  幀:平裝

ISBN:9787532589951

內容簡介

沃興華著的《書法創作過程研究――書法創作論之六》是“書法創作論”系列的一種，該書作為作者書法創作實踐中書法理論理論研究，闡述了作者獨到的藝術見解和創作思想。作者認為，書法創作就是前識意圖與形式理念的相師與相搏，前識意圖反映了創作者的思想感情和審美趣味和生活狀態等等，是創作者生命的表現。書法創作從點畫到結體再到章法，整個過程都是通過“以他平他”的形式理念展現出來。

目錄

●前言

一、論書法創作過程

二、整理舊作

三、臨摹準備

四、重新創作

五、綜合彌綸

對聯書法創作

作  者:沃興華 著

出 版 社:上海古籍出版社

出版日期:2021年01月01日

頁  數:172

裝  幀:平裝

ISBN:9787532598502

內容簡介

對聯書法歷史悠久，內涵豐富。到了今天，展示空間和展示方式的變化，給創作提出了新的要求：如何在繼承傳統經驗的基礎上，為創作注入新的生命力？如何在上下聯的墨色、大小、字體、字距等方面營造各種對比關係？如何變傳統對聯書法強調一致性的“分而有合”為強調變化的“合而有分”？本書作者結合多年的研究與創作經驗，為以上問題提出解答思路。

全書分為前言及內、外兩編。前言談對聯書法的創作理論與實踐要點，配合內編所收的一百二十餘件作品及文字解說，討論創作過程中涉及的各種技法問題。外編收錄五篇文章，包括三篇訪談錄與兩篇專題論文，內容涉及與書法創作密切相關的諸多話題，如點畫、結體與章法之關係、碑學與帖學之關係、摹古與創新之關係、書法與其他學問之關係，以及作者對現代書法的定義、內核、探索方向等問題的思考。

目錄

●前言1

內編 對聯書法創作1

外編129

一、碑學漫談131

二、書法漫談137

三、路漫漫其修遠兮148

四、論形式構成155

五、論筆法的產生和發展162